王翚是清初画家,黄公望是元代画家,两位不同朝代的画家,因山水画有了交集。
(资料图片仅供参考)
在后人眼中,王翚在技法上集古之大成。如果问哪位古人对他影响最大,无疑是黄公望。
王翚仿黄公望技法画了这幅《层岩晓色》,达到了与古人精神相洽的境界。
王翚是常熟人,自幼受家中长辈熏陶,十几岁拜入画家张珂门下学习。他青年时受到了王鉴、王时敏的赏识,听从他们的教诲走出家门,游历江南各地。
学习古人法度,观察自然美景,王翚逐渐对黄公望的画风有了浓厚兴趣。
在此后的日子里,他反复临摹黄公望的作品,以求不为章法束缚,融合南北宗技法。通过《层岩晓色》感受一番,看看王翚从黄公望的作品里都学到了什么。
王翚 层岩晓色
王翚学到了画山水的抒情写意精神。文人墨客向往隐逸生活,渴望精神上的富足。
山林野趣可以慰藉文人的孤独寂寞,画家描绘山水要写出胸中逸气。层叠堆积的山岩,敷染了清新润泽的色彩,画出了山野的温度。
王翚用点、斫、提、按等方法,让画面有了“写”的味道。古人说,“须知书画本来同。”
此言不虚,丰富的笔墨变化,让作品变得生动起来。很多人对文人画有误解,觉得只要是文人画,必须是逸笔草草不求形似的作品。
实际上,文人画与写实风格,并不是对立关系。王翚重视山形水貌,没有完全参照自然景色描绘。
他画的是观望山水后的感悟,换而言之,这样的山水出现在画家的精神世界,而不是画家的眼中。
王翚 层岩晓色 局部
运用抒情写意手法创作,画的是胸中的山水,是精神外化形成的山水,是融入画家感情性格的山水,是灵气逼人的山水。
王翚在运笔上刚柔并济,远山清雅挺拔布满苔点,与近景水阁锦树相互呼应,形成虚实相生的面貌。
远峰由方中带圆的石块组成,运用浅绛技法平添清润气息。赭石色可以让人联想到山石的肌理质感,进而有了简淡的韵味。
清雅而又厚重,平淡而又天真,暗喻文人的高洁志趣。不慕名利,感悟自然的美好理想,尽在山水之间。
王翚 层岩晓色 局部
看着不疾不徐的笔势,让人平心静气的色彩,不事雕琢的景色,可谓含蓄蕴藉风流自赏。
这就是王翚在黄公望画中学到的点点滴滴。他通过笔墨变化,抒写文人性情。
《层岩晓色》在笔墨上有虚实、浓淡、疏密、干湿,收放自如一气呵成,清劲气韵扑面而来。
可以说明清两代乃至近代的山水画家,或多或少都会受到黄公望的影响。王翚可以舍弃表象,抓住核心的学习方法,值得大力提倡。
他感受到前辈的心境,领悟山水画境,结合自己的秉性,打破了传统的桎梏。
王翚 层岩晓色 局部
看王翚都山水画,会想到一个词“托古改制”。表面上,他提倡复古。实际上,他始终想要改变山水画创作中的陈规旧律。
规矩是死的,人是活的,活人不能被规矩打败,不要再说他是“保守派”了。
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